壮剧的唱腔艺术是什么

南路壮剧的音乐唱腔是在壮族说唱末伦的基础上，吸收当地歌舞和壮族提线木偶戏的唱腔发展而成。经过长期实践，渐渐以平板为主体，通过速度、节奏、旋律的扩充或减缩等变化，演变成各种不同的板式，逐渐向板式体发展。

南路壮剧的慢板类唱腔有平板、平高、叹调等，它们的旋律、调式、句法、格式相似，唱词都有腰脚韵，都是从平板发展起来的。只是叹调速度较快，节奏比较舒展，旋律比较细腻，有些还在旋律上加了花音，加强了抒情性。这类唱腔闲适，叙事、悲痛都能表现，在南路壮剧中，占有重要位置。从快板类发展到中板类唱腔，有采花调、喜调等，也是从平板脱胎而来，除句尾收腔呀嗬晦和平板相同外，其他各句落音都在2上，中间间歇较少，过门也省略，有如流水般行进，自然流利。从采花调、喜调再演变，把旋律缩紧加快，形成了高调、快喜调等快板类唱腔，是有板无眼的节奏形式，每折都击板，速度颇快，结构仍是上下句，但是上句往往重复。过门缩短，旋律减少，加强了口语化，富有朗诵性。从快板类唱腔演变成散唱类的有哭调、寒调、诗调、扫板、思感调等。叙事性较强，宜于表现沉痛、激动的情绪。从南路壮剧的板式阵容看，已具备了为戏曲音乐所应有的板眼节奏形式，在唱腔音乐方面已具有较为丰富的表现力。